（某废材自己整理的= =嫌弃者和怕被雷到者，甚阅……）
一般来说，导演在PIA戏过程中应该注意几大要求。
分别是：第一，听音，
第二，导演应知晓的基本技巧，
第三，挑选CV，
第四，PIA戏中应注意的事项，
第五，导演需听取和学会采纳别人的意见，
第六，收集干音。
逐条分析，先说第一点：
一，听音，
其实这个环节是很重要的，一个导演如果连CV的声线都听不准确的话，是没办法给人进行考核，或者给CV分配角色进行PIA戏和配剧的，所以听音这项是很重要的。
如果听音不是特别清楚的同学，也不用着急，其实这个后天也是可以锻炼的。
那么先简单的介绍几个典型和多见的声线。咱们逐一分析：
一：正太音。
一般来说，正太音基本上都是女生伪出来的，男生本声是正太的基本很少，而且男生伪正太音的就更在少数了。
1，正太音（年龄范围：7——12岁男孩）
2，男人和女人在幼年阶段声音是很相似的，要说伪正太音的话，还是觉得女生比较有优势，因为至今没见过有男生能把正太音伪得很正太很美好的。
3，正太音发声特点：音调拉高，嗓子压低。在少女音的基础上，加上刚硬、活力的感觉。
4，正太音的语调、语速要注意。小孩子在变声之前，气息必定不成熟，会很短，语气稚嫩。所以正太音的体现，基本上都是出气变小，嗓子变粗，语气变稚嫩。
5. 分辨正太音的练习资料：
（1）多找一些正太音的干音和录音文件来听，也可以多看一下有正太音出现的动画片。多听多记，记住正太音的音色和发声特点，可以便于区分。推荐典型：《秦时明月》里天明的正太音。那个是很典型的正太音。基本上年龄是在七八岁以上了，稍微大龄些的正太。
然后再直白点来说，都知道CV界的典型正太，石困困，就是《纨绔》里的篱落，还有《三生三世三里桃花》里面的阿离，都是她配的，你们可以去听一下这两个广播剧，然后听下她的正太音，她的这个正太音基本上是四岁到七八岁之间的正太。这个年就比较小些。
（2）听一些用正太音唱的一些歌曲，比如龙套七攻的《绝世小攻之小攻之路》等。
（3）然后还有正太音的练习台词，咱们也可以现场找正太音演示一遍，现场配一下。
练习台词：
选自《绝世小攻之小攻之路》
A正太：什么样的攻才能称为绝世小攻？
B正太：绝世小攻就是能站在世界上最高的楼顶为了最心爱的小受打——飞——机——！
A正太：额，这个…什么…风太大……我听不清楚……
二，萝莉音。
1，萝莉音（年龄范围：7——12岁女孩）7岁以下再小一点的就是属于幼齿型的萝莉。
2，萝莉音发声特点：音调拉高，嗓子变尖，加重鼻音，语气稚嫩。糅合一点港台腔。
因为小孩子在变声之前，气息必定不成熟，会很短，语气稚嫩。所以基本上萝莉音的体现都是出气变小，嗓子变尖，语气很稚嫩。但是注意不能严重拖音，否则会变得很嗲。这样的话，是会给人一种很假很做作的感觉。
3，分辨萝莉音的练习资料：
（1）可以去听一些各个年龄段的萝莉音来练习以下听力，多听多记，记住萝莉的音色和声音特点，这样以便于以后的区分。比如5岁幼齿萝莉，10岁小萝莉，12岁偏少女的萝莉等。可以看一下动画片《蔷薇少女》里面基本上大部分都是萝莉音，还有一系列的日本动漫什么的，那里面的萝莉音出现的几率是很多的。
（2）听一些典型的用萝莉音唱的歌曲，比如《绝世小受之年下诱惑》这个诸多的版本哈，基本上都是萝莉音翻唱的。
（3）然后还有萝莉音的练习台词，咱们也可以现场找萝莉音演示一遍，现场配一下。
练习台词：
1，女孩：（稚嫩）江湖离这儿远吗？
少年：（淡淡地）远，很远……
女孩：去江湖做什么？
少年：（傲然道）江湖，是个成就英雄的地方。
女孩：（瞪大眼睛）英雄？（神往转向依恋）那……你什么时候回来？
少年：（淡然一笑）也许很快，也许要很久。（惆怅地）也许永远回不来了。
女孩：（坚定地）我和你一起去！
少年：（忍俊不禁地一笑，叹了口气）我走了。
女孩：我等你……
2，下面这段台词里小女孩情绪的变化是由活泼到担忧的。
小女孩：娘，娘，您说您以前养过蝴蝶，那蝴蝶最害怕什么呀？
妇女：宝宝最害怕什么呢？
小女孩：我怕，我怕找不到最喜欢的人，娘亲是我最喜欢的人。
妇女：蝴蝶啊，和我们一样哦。它们害怕找不到最喜欢的人。
小女孩：那那那，蝴蝶要睡觉吗？
妇女：要啊，它们早早地起来，天还没黑就会睡呢。如果睡觉被惊醒，它们会变得笨笨的，不知道自己在什么地方。
小女孩：那蝴蝶会喝水会吃饭吗？
妇女：会的。大部分都只吃蔬菜，而且很喜欢喝水。
小女孩：那蝴蝶会不会生病？它们受伤了怎么办？
妇女：蝴蝶也会变老的。如果病了，就再也不会起来。如果受伤，伤疤就会一直留在身上，直到死去......
三，少女音
1，少女音（年龄范围：14——18）
2，少女处于青春期，说话语气语调都比较有活力，咬字发音都很清脆的。
现在大多女生本音都是少女音。所以我也不用多说了，多找些少女音来听，现代剧的比较多。推荐典型：广播剧《鱼玄机》中的绿翘，还有《清空万里》广播剧中的汀兰都是少女音。
四，御姐音
1，御姐音（年龄范围：24——30）
2，御姐可以是很成熟的、冷静的、理智的、有魅力而又不妖娆，华丽的。
3，御姐音声音会很成熟稳重，甚至有些城府之感，声音的中气很足，颇有风度。
4，分辨御姐音的练习资料：
（1）听一些各种年龄的御姐的声音，从20岁到30岁。推荐一部广播剧——《鱼玄机》，里面的御姐音很美，可以听一下里面的鱼玄机的声音，典型的御姐音啊。
（2）听一些用御姐音唱的歌，比如hita、董贞她们的歌。像是《步步皆殇》《如梦令》还有《雕花笼》之类的。还有《大唐红颜赋》，里面N多御姐音。
（3）御姐音的演练台词，可以现场演示一下。
以下念白摘自歌曲《大唐红颜赋》
梅妃：长门镇日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。明珠千斛又算得什么？江采苹所求的，从来不是这些。
杨玉环：陛下曾许臣妾三个愿望，如今，这第三个愿望……就请陛下赐臣妾一死吧。
高阳：据说，，前生是一个爱他的女子……辩机，希望来世，你可以成佛。
鱼玄机：易求无价宝，难得有情郎。情之一字，或许只有不懂，才会不痛吧……
武则天[青年]：陛下，这烈马，我能制服！
然需三物，一是铁鞭，二是铁檛，三是匕首。我先用铁鞭抽它，如果不服，再用铁檛击它的头，再不服，就用匕首割断它的喉咙。
萧淑妃：阿武妖精！若有来生，我愿转世为猫阿武为鼠，我要活活将她喉咙咬断！
五，老年音
1，老年音（年龄范围：50岁以后）
2，老年音的特点：老年音的话呢，气息不够是老年音最大的特点，男人和女人在老年的时候声音其实是比较相似的，声带经过长年的磨损都变得很沙哑、苍老。
3，分辨老年音的练习资料：
听一些用老年音配的剧，比如《大明宫词》里老年时期的武则天就是归亚蕾的声音，还有最后一集太平的念白，陈红伪的老年音，大家可以去听听。
六，妖孽音
1.所谓妖孽音，其实是御姐音的其中一个变种。
2.妖孽音不单单只是荡漾，而且华丽，也要高贵。光是荡漾就成了古代青楼里的风尘女子了。
3，推荐听音资料：
（1）古风歌曲《青媚狐》
（2）《秦时明月》里的赤炼的声音。
七，老鸨音
1.好吧，所谓老鸨音，它也是御姐音的一个变种。
2.老鸨音和妖孽音的区别在于老鸨音更张扬些，妖孽音更高贵些。老鸨的身份不高，她是看钱不看人的那种，市侩，而且喜欢甩着手绢扭着腰走来走去的。
3.老鸨音的声音特点：语气张扬，声调很高，但又不是很尖。但是非常荡漾。
八，女王音
1.这里说的女王音是女声的女王音，男声也有女王音的。女王音并不是非要以御姐音为基础，但是御姐的女王音最为强势。
2.何为女王，强势的女人。比起御姐，女王更要强势，和女声的女王音相对的就是男声里的帝王音。要很高高在上，看人的时候也是俯视的。高贵强势的气质最重要。
3.女王音的发声方法：气场很强，语气不紧不慢，声音很稳，气息平和。
4.推荐听音资料：
（1）《盛唐夜唱》。
（2）《秦时明月》第一集里出现的秦始皇嬴政。
第二点：导演应知晓的基本技巧，
导演学的内容非常浩瀚，而且至今已向多元化发展。
因为做一个优秀的导演是如此之难，所以很少。导演在自己的创作过程中原就应该有写作这一关。如对剧的阐述，修改剧本的原理和理由，导演的设想和计划，一直到最后的艺术总结，都是理应成文。导演的责任是指导CV表演，也可以从CV的表演中得到启示。
还有，作为一个导演一定要熟悉剧本，如果对剧本不熟悉，就不能给剧本中所出现的角色做性格和声线定位。而导演如果本身对剧本排斥，那也是做不好的。在导演与CV的关系方面，那种把CV当傀儡的理论和做法与听任CV随心所欲地表演或放手不管的导演也是不行的。
导演的职能，这个问题比较容易理解，是导演必须明确的问题。导演学对此早有定义——“导演是领导者、剧本的解释者、演员的镜子”等。
导演是领导者：导演要动员整个剧组，做好领导和分配的工作，挑选CV和指挥技术人员。
导演是剧本的解释者：导演拿到剧本后，要和编剧沟通，和CV讲解，然后给剧本做完美的诠释，让配剧达到最好的效果。
导演是演员的镜子：如果PIA戏过程中，CV一直找不到戏感或者感觉，导演可以适当的给CV做示范，然后引导CV找到灵感，然后进行配戏。
具体来说一个完整的广播剧他的形成关系是十分复杂的。没有CV就没有演出、没有编剧哪来的剧本、没有后期怎样做成剧……总之每一个部分都是至关重要的，缺一不可，都是必须综合起来，才能发挥各自的作用。但是，综合力是要靠大家的团结和努力的。
所以做出总结：剧本是基础、导演是中心、CV是主体、后期是灵魂。
而作为一个导演，首先要做好导演构思。
何谓导演到构思：导演构思是导演对于未来演出形象的预感，是导演孕育未来演出形象的胚胎，是导演主体意识和观念的具体表现，是以剧本为依据，以生活为基础，凭借直接或间接的资料，进行构思的。
导演在初次接触剧本时应保持新鲜的直觉联想。对剧本主题思想进行正确分析。
分析剧本的同时，也要认识生活和体验生活。艺术反应生活，不管是古代还是现代的作品都是生活的反应。你不了解生活就不了解剧本，你不体验生活就体现不了剧本。所以导演的创作不仅要以剧本为依据、更要以生活为基础。纯技巧的对戏、会脱离生活、歪曲生活只会让作品做作虚伪。
也要分析剧本的矛盾冲突。只有清晰的掌握了矛盾冲突的原因，认识了不同人物在矛盾发展中各自的作用，在矛盾转化的契机中，帮助人物塑造形象。把握节奏，确立全剧的高潮。
吃透剧本所描写的人物形象，把握人物性格的基本面及多个侧面，给人物一个正确的定位。
以及对剧本风格体裁样式的认识和把握，这个是作品内容的特色，一个导演在进行PIA剧之前必须对作品及剧本风格进行细微的分析和了解。
体裁就比较容易理解指的是喜剧、悲剧、以及古风剧或者现代剧。
而且导演还要有凝聚力和诱导力，什么是凝聚力和诱导力，在第四大点会做出具体分析。
第三点，挑选CV，
导演在拿到剧本，并且已经熟悉好剧本，给剧本中的人物形象和声线已经做好定位，然后结合上面所述两大点（导演职责和听音，所以说听音很重要）挑选符合剧中所需人物声线和素质的CV进行PIA戏。
第四点，PIA戏中应注意的事项，
导演在PIA戏过程中要注意CV的断句、咬字、气息、逻辑重音和有没有吞音和吃字。以及人物性格刻画是否到位以及情感把握。
导演在拿到剧本，进行PIA剧时，应正确掌握处理剧的节奏，且要会营造意境，而引起听众的联想、遐想和类似情感体验。
要确立全剧的最高潮，一个剧如果没有最高潮，那么他必定不会是一个好剧。因为说明他节奏太平板、矛盾不尖锐。一个剧本总会有一个高潮，有的会出现多个高潮。那就要分明白主次高潮，千万不能把主次高潮搞错。
如果一个剧本没有高潮或者高潮部分不突出，而作者又不同意修改剧本，那导演就要给预修补、强调，通过导演手段来弥补剧本的不足，否则剧出后，听众会感觉这个剧很“平”，很普通，缺乏撼动人心的力量。
导演应帮助CV创造生动的人物形象。创造出生动的人物形象是CV的责任，但是作为导演也有责任去辅助CV。正确的引导CV进行配剧。
PIA戏过程中，导演应有凝聚力，就是牵引着剧组都有人员一起奋斗。在PIA剧的过程中必定会产生摩擦，要良好的解决这些问题。把每个CV的积极性充分的调动起来，才能把更好的把整个剧组织起来、完善起来。所以凝聚力是做好剧的一个重要条件。
同时导演还要有诱导力，导演应当诱导CV配剧的灵感。也可以通过比喻或者长篇大论的解释和概念来诱导CV。也可以让CV自行想象或真实体验。也有些导演喜欢自己示范，但是必须说明为什么要这样做、根据和目的是什么？只有这样才能避免CV单纯的模仿。
然后接下来再分别讲解下综上所述的断句、咬字、气息、逻辑重音和有没有吞音和吃字这些基本常识。 所谓断句就是：文章句子的精华定位以及不连续性。如果想给一个句子断句，首先要正确判断所要断句的文体。再根据中心进一步明确前后的逻辑关系。然后根据正确的理解给句子断句。 咬字：也叫吐字。指演唱或念白中，准确地将字的声母和韵母读出，使近听不刺耳，远听不含混。是演员的基本技巧之一。指演唱或念白中，准确运用口腔各个发音部分，将字的声母和韵母清晰地读出。必须锻炼口劲，使唇、齿、舌、颐等灵活运用。将字的头、腹、尾音清晰地送出，而又能有机地结合，形成一个完整的字音。
咬字力求清晰准确，同时根据语言和情感的表达，其轻重分寸需恰当，尤其应该防止过紧，把字咬死。 丹田发音：用食指跟中指做出剑指状，接著放在肚脐下两到三个手指头的位置，此位置就是丹田，用力发出「喝！」的声音，当你是用丹田发声时，会感觉在腹部被手指触摸的地方会变硬，而不是软趴趴的。这时你就练习到了丹田发声了。逻辑重音：在文学作品的朗诵中，那些不受语法限制，而由句子的潜在含义所确定的必须强调的音节，就是逻辑重音，也叫逻辑强调音。如果按照理论解释不太好理解，其实说白了，就是说话人为了表示对比或为了强调句子中某一个词的意义而特别重读。这种特别的重读音节称为逻辑重音。
举几个例子，例如：（红色字体的，代表这句话的重音）
他小说写的很好。重读强调“他”，而不是别人，是他小说写得很好。
他小说写的很好。重读强调“写”，而不是做别的事。
他小说写的很好。重读强调“小说”，而不是别的东西写得好。
吞音：连读和吞音是语速较快时的一种自然现象。吞音一般是在句子的末尾出现的几率比较高，则是因为语速较快，而吞掉了尾音。比如口语中发音为轻音的/p//t/等等。
吃字：和上面的吞音情况所讲的差不多，则都是因为语速较快和连读而引发的现象。在读句子时吃掉了某个字音。 第五，导演需听取和学会采纳别人的意见， 导演在PIA戏过程中如果想法和编剧或者CV产生冲突，一定要好好进行协调，冷静处理，可以听取一些好的、正确的想法和意见，不能固执的坚持己见。要互相理解，互相团结。
第六，收集干音。
最后一项便是收集干音了，导演在收到CV交上来的干音时，要注意干音的质量是否合格，就是干音的高频，和有没有爆电平，是否有电流，干音质量是否能用。还有CV有没有吃字，吞音，还有断句，咬字，和逻辑重音等方面是否有问题。剩下的就是CV的戏感，有没有面瘫，然后有没有正确的配出角色所需要的情感效果，和导演PIA音时的效果。如果没有达到此上要求，导演可以给CV进行干音返工。